फिल्म दर फिल्म, हॉरर के शौकीनों को एक कच्चा सौदा मिलता जा रहा है क्योंकि कहानीकार सस्ते रोमांच के लिए पुराने ढर्रे को दोहरा रहे हैं – एक प्रेतवाधित घर, रहस्यमय मौतें, फ्लैशबैक वाला एक भूत, एक आविष्ट महिला, और एक आदमी जो इस खतरे को खत्म करने के लिए सब कुछ करने का साहस करता है। तथापि, किष्किंधापुरी कम से कम कुछ अलग न होने के बारे में स्पष्टवादी है, अपने बाहरी मसाला मिश्रण को ईमानदारी से अपनाता है।
किष्किंधापुरी1980 के दशक में एक रेडियो स्टेशन पर एक त्रासदी की झलक दिखाते हुए, यह एक बहुत प्यार करने वाले जोड़े, राघव (बेलमकोंडा श्रीनिवास) और मैथिली (अनुपमा परमेश्वरन) की कहानी के साथ एक समकालीन समयरेखा में बदल जाता है, जो अपने भूतिया भ्रमण पर्यटन के माध्यम से प्रेतवाधित घरों में डरावना अनुभव प्रदान करते हैं। हालाँकि ये दौरे भ्रामक ढंग से आयोजित किए जाते हैं, लेकिन ये अपने प्रतिभागियों के डर पर अधिक निर्भर करते हैं।
किष्किंधापुरी (तेलुगु)
निदेशक: कौशिक पेगल्लापति
कलाकार: बेलमकोंडा साई श्रीनिवासन, अनुपमा परमेश्वरन
रनटाइम: 125 मिनट
कहानी: एक घोस्ट वॉक क्यूरेटर अपने ग्राहकों को एक आत्मा से बचाने के लिए हर संभव प्रयास करता है
कम से कम शुरुआत में फिल्म इसके प्रति सजग रहती है रामायण कनेक्शन. महाकाव्य की तरह, किष्किंधापुरी मूलतः एक छोटा सा शहर है जो वानर साम्राज्य जैसा दिखता है। नायकों का नाम पौराणिक पात्रों के नाम पर रखा गया है (इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है); एक परिचय अनुक्रम एक हनुमान मंदिर में सामने आता है, जहां राघव एक बंदर के हमले से भीड़ को बचाता है, साथ ही एक बंदर-बच्चे को आग से भी बचाता है।
राघव की ताकत को स्थापित करने के लिए अनिवार्य नायक-परिचय दृश्य और हरे-भरे विदेशी स्थान पर एक काल्पनिक युगल सेट के अलावा, फिल्म आम तौर पर उस झंझट से मुक्त होती है जो शैली की खुशियों को सीमित करती है। यह अपनी घटनाओं के बीच तेजी से आगे बढ़ता है, अपने स्वर को कुशलतापूर्वक बदलता है, अच्छे प्रभाव के लिए जंप डराता है (हालांकि आपको डराने के लिए कभी नहीं), संघर्ष को प्रकट करने के लिए एक उचित मजबूत आधार तैयार करता है।
इसका आत्म-जागरूक हास्य इसकी स्पष्टता को चतुराई से छुपाने में मदद करता है। घोस्ट टूर में एक ग्राहक किसी आत्मा से मिलने को लेकर बेचैन है। वह राघव को उसी साइट के बारे में अपनी विपरीत कहानियों के बारे में झांसा देते हुए पकड़ लेता है, अंततः डर जाता है, लेकिन दौरे की खराब समीक्षा करता है। हालाँकि, आनंद की यात्रा तब समाप्त हो जाती है जब उन्हें एक परित्यक्त इमारत में जाने के लिए मजबूर किया जाता है, इसके रहस्यों से अनजान।
जैसा कि आप एक पौराणिक पृष्ठभूमि वाली डरावनी फिल्म से उम्मीद करेंगे, किष्किंधापुरी इसका एक रूढ़िवादी पक्ष भी है, जिसमें बुरी नज़र से बचने के लिए हल्दी के पानी से स्नान करना, किसी भुतहा हवेली के किसी भी सामान को आग के हवाले करना और ‘सामग्री’ से घरों की सुरक्षा करना शामिल है। भले ही कहानी सर्वोत्तम रूप से कार्यात्मक हो, निर्देशक कौशिक पेगलपति कभी भी अपने विचारों को ज़्यादा नहीं बेचते हैं, बल्कि केवल उन्हें एक नया जोशपूर्ण टॉपिंग देते हैं।
कहानीकार फ्लैशबैक के लिए अपने कुछ बेहतरीन स्पर्शों को संरक्षित करता है, दर्शकों को आत्मा की पहचान और मकसद के बारे में भ्रमित करने के लिए एक ‘अविश्वसनीय कथावाचक’ (उपन्यासों में अक्सर इस्तेमाल किया जाने वाला उपकरण) को नियोजित करता है। यह आपको अपने द्वंद्व से चिढ़ाता रहता है और एक ही हिस्से में सुनाई गई पारंपरिक पृष्ठभूमि की कहानी से बचता है। आत्मा शरीरों को पलटती है, नेतृत्व की असुरक्षाओं के साथ खेलती है, और भ्रम पैदा करती है।
हालाँकि, जब आप उम्मीद करते हैं कि यह गांठें खुलेगी और किसी ठोस समाधान पर पहुंचेगी, किष्किंधापुरी का अंधविश्वासों और रीति-रिवाजों के इर्द-गिर्द फैले बड़े-से-बड़े बकवास के कारण गति कम हो रही है। भूत की कहानी अधूरी रहने की टीस, अपेक्षित होने के बावजूद, हॉल से बाहर निकलते समय दर्शकों की जिज्ञासा को बढ़ा देती है।
किष्किंधापुरी एक पॉपकॉर्न मनोरंजनकर्ता की संरचना के प्रति सच्चा रहता है जो हर किसी के लिए कुछ न कुछ प्रदान करता है – वीरता, हास्य, रोमांच, नाटक की खुराक – और इसकी सीमाओं को जानता है। जिस तरह से यह भूत की पृष्ठभूमि की कहानी पेश करता है, उसमें कुछ नवीनता है, जिससे कहानी कहने में तात्कालिकता बनी रहती है। हालाँकि, डरावने तत्व उतने परिष्कृत नहीं हैं; ध्वनि डिज़ाइन, कला निर्देशन ख़राब है।
इसके अलावा, कोई भी इसके प्रभावों को नजरअंदाज नहीं कर सकता कंचना 3, विरुपाक्ष, राजू गारी गाधीऔर एक्कादिकि पोथावु चिन्नवदा सौंदर्यबोध और कथानक बिंदुओं के साथ। यह जो कुछ भी अच्छा करता है, उसके बावजूद भी समग्रता अपने भागों के योग से ऊपर नहीं उठ पाती है। यह ठोस प्रत्याशा पैदा करता है, छलावरण अच्छा है, लेकिन यह महत्वपूर्ण मोड़ों पर बहुत अधिक सुरक्षित भूमिका निभाता है।
डरावनी शैली के साथ अपने पहले प्रयास में, बेलमकोंडा श्रीनिवास और अनुपमा परमेश्वरन ने सुनिश्चित प्रदर्शन के साथ किले पर कुशलतापूर्वक कब्जा कर लिया है। श्रीनिवास अपनी हालिया किसी भी आउटिंग की तुलना में अधिक विश्वसनीय और कमजोर दिखते हैं। कोरियोग्राफर सैंडी का अभिनय की ओर रुझान इसके बाद भी प्रभावित करता रहा लोकाह; वह विश्रवापुत्र में एक कच्ची, आंतरिक ऊर्जा लाता है।
सुदर्शन और हाइपर आदी कुछ हद तक हंसाते हैं, भले ही वे बमुश्किल अपने सर्वश्रेष्ठ स्तर पर हैं। तनिकेला भरानी, मकरंद देशपांडे, भद्रम और श्रीकांत अयंगर संक्षिप्त भूमिकाओं में अपनी उपस्थिति दर्ज कराते हैं। प्रेमा का कृत्य, हालांकि सीमित है, आश्चर्यचकित करता है। संगीतकार सैम सीएस माहौल में भय पैदा करने में सफल होते हैं, हालांकि अंतिम हिस्सों में दर्शकों की प्रतिक्रियाओं को निर्धारित करने में स्कोर बहुत दूर चला जाता है।
एक्शन कोरियोग्राफी अधिक कल्पनाशील हो सकती थी, हालांकि सिनेमैटोग्राफी सेटिंग को कुछ प्रामाणिकता प्रदान करती है, जिससे समयसीमा के बीच एक सहज परिवर्तन संभव हो जाता है। गीत-नृत्य दिनचर्या के साथ तेलुगु सिनेमा के विस्तृत इतिहास को देखते हुए, किष्किंधापुरी किसी भी व्यावसायिक दायित्व के लिए आधा दर्जन गाने निचोड़ने के अपने प्रलोभन का विरोध करता है।
यदि किसी फिल्म की दक्षता को आंकने के लिए मोबाइल फोन को दूर रखना ही आपका एकमात्र मानदंड है, किष्किंधापुरी मस्टर पारित करता है. फिर भी, आप इस भावना से छुटकारा नहीं पा सकते कि यह एक जड़ दृष्टिकोण और बेहतर लेखन विकल्पों के साथ एक अधिक संतोषजनक फिल्म हो सकती थी।
प्रकाशित – 12 सितंबर, 2025 02:58 अपराह्न IST
