सत्यजीत रे के फिल्म निर्माण के अनूठे दृष्टिकोण पर वरिष्ठ लेखक जावेद सिद्दीकी

मुंबई के चार बंगला इलाके में अपने घर के कमरे में बैठे सिद्दीकी कहते हैं, ”क्या आदमी था रे।” एक समय यह गतिविधि का केंद्र था, उनका अध्ययन स्थल वह स्थान था जहां एमएफ हुसैन और यश चोपड़ा जैसे रचनात्मक दिमाग मिलते थे और घंटों बिताते थे।

आपातकाल के दौरान रचनात्मक लेखन के प्रति अपने जुनून को पूरा करने के लिए पत्रकारिता छोड़ने वाले सिद्दीकी ने 83 गर्मियां देखी हैं, लेकिन सत्यजीत रे का जिक्र आते ही उनकी आंखें किसी युवा की तरह चमक उठती हैं। महान फिल्म निर्माता ने सिद्दीकी को सिनेमा से परिचित कराया शतरंज के खिलाड़ी 1977 में.

रे ने निर्माता सुरेश जिंदल से एक हिंदी फिल्म बनाने का वादा किया था। लेकिन वह एक ऐसी कहानी चाहते थे जिसकी जड़ें उत्तर में हों, “वह बांग्ला कहानी का रूपांतरण नहीं करना चाहते थे जैसा कि उन दिनों चलन था,” सिद्दीकी याद करते हैं। प्रेमचंद के लेखन के प्रशंसक, रे शुरू में इसे अपनाना चाहते थे कफन, लेकिन जब उन्हें पता चला कि मृणाल सेन ने पहले ही लघु कहानी को तेलुगु फिल्म में बदलने का फैसला कर लिया है, तो उन्होंने अपना ध्यान इस ओर केंद्रित कर दिया। शतरंज के खिलाड़ी.

“पटकथा लिखने के बाद, माणिक दा 1850 के दशक की लखनऊवी उर्दू की समझ रखने वाले गैर-फिल्मी पृष्ठभूमि से किसी व्यक्ति की तलाश कर रहे थे। शमा ज़ैदी, जो वेशभूषा कर रही थीं, हमारी रामपुर पृष्ठभूमि के कारण मुझे जानती थीं और उन्हें मेरा नाम सुझाया था। रे एक महान व्यक्ति थे, शाब्दिक और प्रतीकात्मक रूप से, एक नवागंतुक के लिए यह भारी हो सकता था, लेकिन मेरी पत्रकारिता पृष्ठभूमि ने मुझे अभिभूत न होने के लिए तैयार किया।”

सिद्दीकी ने जैदी के साथ मिलकर एक मजबूत टीम बनाई। “मैं संवादों को मौखिक रूप से बोलता था, और अगर वह उन्हें मंजूरी दे देती थी, तो वह सिर हिलाती थी और उन्हें अपने रेमिंगटन टाइपराइटर पर रोमन में टाइप करती थी, क्योंकि माणिक दा को हिंदी और उर्दू नहीं आती थी।” एक बार सिद्दीकी ने रे से पूछा कि क्या वह कोई हिंदी शब्द जानते हैं, उन्होंने जवाब दिया, “सिर्फ एक: बस (पर्याप्त)।”

सिद्दीकी कहते हैं, चूंकि रे ने कोलकाता में लखनऊ का निर्माण किया था, इसलिए उन्हें सांस्कृतिक प्रामाणिकता की जांच करने के लिए किसी की जरूरत थी। “वह चाहते थे कि मैं उर्दू संवादों में उनकी बंगाली टीम की मदद करूं। इस तरह मैं उनका विशेष सहायक बन गया।”

“मैंने रे से अधिक सूक्ष्म निर्देशक नहीं देखा। उनके पास एक लाल किताब थी जिसे वे कहते थे।” खाता, एक व्यापारी की लॉगबुक की तरह। हर दिन, जब वह सेट में प्रवेश करते थे, तो हर शॉट का स्केच बनाते थे खाताबंगाली में लिखे गए उर्दू संवाद और उसके अंग्रेजी अनुवाद के साथ। उस दृश्य के लिए जहां ईस्ट इंडिया कंपनी की सेनाएं लखनऊ में प्रवेश करती हैं, सिद्दीकी ने खुलासा किया कि रे ने एक कला कागज पर घुड़सवार सेना, हाथी सेना और पैदल सेना के चलने के क्रम को रेखांकित किया था। यह स्थान पर हमारी मार्गदर्शक पुस्तिका बन गई। सिद्दीकी ने उस कागज को स्मृति चिन्ह के रूप में संरक्षित किया है, और वह उनके अध्ययन कक्ष की दीवार पर चमकता है।

सिद्दीकी ने मुजफ्फर अली के संवाद लिखे उमराव जान. की अवध से तुलना रे अली के साथ, सिद्दीकी का कहना है कि जहां अली का शहर के साथ भावनात्मक संबंध था, वहीं रे का दृष्टिकोण वस्तुनिष्ठ था। “वह इस बात पर प्रकाश डालना चाहते थे कि कैसे उच्च मध्यम वर्ग नियंत्रण हासिल करने के लिए ब्रिटिश युद्धाभ्यासों से बेखबर और उदासीन रहा। फिल्म प्रासंगिक बनी हुई है क्योंकि उच्च मध्यम वर्ग की राजनीति के प्रति उदासीनता बनी हुई है।” उन्होंने उस दृश्य का उल्लेख किया है जहां शतरंज के खिलाड़ियों को बताया जाता है कि कैसे अंग्रेजों ने खेल के नियमों के साथ छेड़छाड़ की है, जैसे कि वजीर को ‘रानी’ कहा जाना। “यहां, रे ने राजनीतिक संदर्भ को रेखांकित करने के लिए शतरंज का इस्तेमाल किया।”

अली ब्रदर्स (मोहम्मद और शौकत अली) के परिवार से ताल्लुक रखने वाले सिद्दीकी ने 14 साल की उम्र में लिखना शुरू किया था खिलाफतअसहयोग आंदोलन. थिएटर और सिनेमा से लेकर अपराध और राजनीति तक, सिद्दीकी कहते हैं कि एक समय था जब वह संपादकीय भी लिख रहे थे।

“जब मैं बंबई आया, तो कैफ़ी आज़मी, इस्मत चुग़ताई और अली सरदार जाफ़री ने मुझे आशीर्वाद दिया और मार्गदर्शन किया। मेरे अंदर वामपंथी झुकाव विकसित हुआ। जब मैंने नाटकों की समीक्षा की खिलाफतमैं इप्टा नाटकों की एक घोषणा लेकर जाऊंगा। एक बार कैफ़ी साहब ने मुझे नाटक लिखने के लिए प्रोत्साहित किया. मैंने रूसी नाटककार येवगेनी श्वार्टज़ का अनुवाद करने का साहस जुटाया अजगरस्टालिन के अधिनायकवादी शासन पर एक विध्वंसक व्यंग्य। इसी तरह मैंने लिखा राक्षस।”

सिद्दीकी कहते हैं, आपातकाल के दौरान एक स्वतंत्र पत्रकार होना अपमानजनक था। “हर दिन, हमें अपनी कहानियों को मंजूरी के लिए सचिवालय ले जाना पड़ता था। एक बार, मुझे एक कहानी के लिए 24 घंटे के लिए हिरासत में लिया गया था, जहां मैंने बिहार में एक राशन की दुकान की लूट को रूस में चावल के निर्यात से जोड़ा था।”

इन वर्षों में, सिद्दीकी ने कई निर्देशकों के साथ काम किया। श्याम बेनेगल से लेकर उमेश मेहरा और यश चोपड़ा से लेकर राकेश रोशन तक, सिद्दीकी ने भावनात्मक गहराई और सांस्कृतिक संदर्भ से समझौता किए बिना शैलियों को पार किया। वह संवाद को पात्रों की ज़रूरत के रूप में देखते हैं और उन्हें एक क्लैप्ट्रैप उत्पन्न करने के लिए नहीं लिखते हैं।

सिद्दीकी संवाद को पात्रों की ज़रूरत के रूप में देखते हैं और उन्हें तालियां बटोरने के लिए नहीं लिखते हैं। “मैं किरदार की मानसिकता और उस पल को समझने की कोशिश करता हूं। जब कोई फिल्म हिट हो जाती है, तो साधारण संवाद भी लोकप्रिय हो जाता है। इनमें से एक दिलवाले दुल्हनिया ले जायेंगे– ‘बड़े-बड़े शहरों में’ हो सकता है कि यह एक घटिया लाइन हो, लेकिन स्थिति इसकी मांग कर रही थी। जब पूर्व अमेरिकी राष्ट्रपति बराक ओबामा ने अपने संबोधन (2015 की भारत यात्रा के दौरान) में इसका इस्तेमाल किया, तो मुझे इसकी लोकप्रियता का एहसास हुआ।

जब एक संवाद लेखक की आवश्यकताओं को समझने की बात आती है तो सिद्दीकी यश चोपड़ा को सर्वश्रेष्ठ मानते हैं। “अपने करियर की शुरुआत में अख्तर उल ईमान और वजाहत मिर्जा जैसे दिग्गज लेखकों के साथ काम करने के बाद, चोपड़ा ने उर्दू भाषा की लय को समझा।”

सिद्दीकी कहते हैं, एक अच्छे संवाद लेखक को एक अभिनेता के कमजोर बिंदुओं को भी समझने की जरूरत है। उदाहरण के लिए, अमरीश पुरी संवादों को नाटकीय बनाते थे दिलवाले…मैंने जानबूझकर ऐसी पंक्तियाँ लिखीं जो उन्हें ऐसा करने की अनुमति नहीं देतीं।” अभिनेता की कमजोरी को अपनी ताकत में बदलना भी सिद्दीकी ने रे के साथ काम करते हुए सीखा शतरंज के खिलाड़ी. कुछ अभिनेता लिखित शब्द को एक नया आयाम देते हैं। “जैसा कि शाहरुख ने किया था डर।”

सिद्दीकी का मानना ​​है कि सिनेमा का एक नैतिक कर्तव्य है और फिल्म लेखन में अपवित्रता के लिए कोई जगह नहीं है। वह संयम बरतने का आह्वान करते हैं। दिलीप कुमार ने कहा, ”संवादों में अपशब्द जोड़ने से यथार्थवाद नहीं आता।” कंबक्त (मनहूस) इतने प्रभाव के साथ कि इसने अपशब्द की तरह काम किया।”

हो सोहिनी महिवाल, चक्र या मम्मो स्क्रीन पर, या तुम्हारी अमृता, सालगिराहऔर हम सफ़र मंच पर, सिद्दीकी सशक्त महिला किरदारों को लिखने के लिए जाने जाते हैं। जैसे नाटकों में हम सफ़र और गुडम्बा, जिसका मंचन अगले सप्ताह मुंबई के पृथ्वी थिएटर में किया जाएगा, इसमें वह पांडित्य में पड़े बिना विवाह संस्था को बचाने की बात करते हैं।

“देखिए, यह एक रूढ़िवादी विचार नहीं है। मैं लिव-इन की खोज के पक्ष में हूं, लेकिन उस बच्चे के बारे में क्या, जो एक दागदार रिश्ते का उत्पाद है, जिसकी सीमित कानूनी मंजूरी है? मैं एक सेलिब्रिटी जोड़े को जानता हूं, जिन्होंने एक साथ रहना शुरू किया और एक बच्चे को गोद लिया। कुछ वर्षों के बाद, बच्चे को सदमे में छोड़कर वे अलग हो गए। किसी को उसकी दुविधाओं पर ध्यान देना होगा। किसी को समाज को नोटिस देना होगा, “सिद्दीकी ने संकेत दिया।