‘द समर हिकारू डाइड’ श्रृंखला की समीक्षा: बस एक लड़का, एक बुजुर्ग डरावनी लड़की के सामने खड़ा होकर उससे प्यार करने के लिए कह रहा है

कुबिताची में, जापानी गर्मी की धीमी आंच में डूबा एक सोया हुआ गाँव, दुनिया अदृश्य रूप से अपनी धुरी पर झुक जाती है। एक सप्ताह से अधिक समय से लापता माना जाने वाला, चांदी के बालों वाला किशोर हिकारू इंडो एक दिन पहाड़ों से नीचे आता है, मुस्कुराते हुए जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ हो। उसका सबसे अच्छा दोस्त योशिकी त्सुजिनाका उसे देखता है और भयानक स्पष्टता के साथ समझता है कि यह वास्तव में हिकारू नहीं है। योशिकी कुछ भी रिपोर्ट नहीं करता क्योंकि इस प्राणी को जाने देने का मतलब यह स्वीकार करना होगा कि हिकारू वास्तव में चला गया है। यह एक भयानक, स्वार्थी, पूरी तरह से मानवीय विकल्प है, और ग्रीष्म हिकारू की मृत्यु हो गई हमें भरोसा है कि हम बाकी सीज़न में उसके असहनीय ज्ञान के साथ रहेंगे। यह किसी ऐसी चीज़ के साथ जीने की कहानी है जिसे कहा नहीं जा सकता क्योंकि इसे खोना बहुत बुरा होगा।

नेटफ्लिक्स के मोकुमोकुरेन के पुरस्कार विजेता मंगा के नवीनतम रूपांतरण के बारे में पहली बात जो आप नोटिस करेंगे, वह राक्षस नहीं बल्कि प्रकाश है। यह जंग लगी रेलिंग, धीमी हवा में कपड़े धोने के झुकाव और चावल के खेतों पर गर्मी की झिलमिलाहट पर धीरे से गिरता है। ये दृश्य सिकाडों की सतत गुंजन और तारो उमेबयाशी के अलौकिक संगीत से पूरित हैं। परिदृश्य को नाटक से एलर्जी है, द्वेष की तो बात ही छोड़ दें, जो किसी अमानवीय चीज़ की घुसपैठ को और अधिक अपवित्र महसूस कराता है।

के लिए सबसे ज्यादा जाना जाता है उमामुसुमे फ्रैंचाइज़ी, साइगेम्सपिक्चर्स एडाप्ट करता है ग्रीष्म हिकारू की मृत्यु हो गई शांति से बेखौफ शिष्टता के साथ, उनके हस्ताक्षरित कार्य के बिल्कुल विपरीत। रयोहेई ताकेशिता का निर्देशन देखने लायक है। परिप्रेक्ष्य, बनावट और स्थानिक रचना का उनका उत्कृष्ट आयोजन याद दिलाता है दो चोटियां सामान्य लोगों को हल्का ज़हरीला महसूस कराने के अपने उपहार में। श्रृंखला की ब्लॉकिंग और फ़्रेमिंग सूक्ष्म सटीकता के साथ हमारे टकटकी को नियंत्रित करती है, तनाव और अंतरंगता को इस तरह से प्रस्तुत करती है जैसे इस वर्ष कुछ श्रृंखलाओं ने करने का साहस किया है।

एनीमे उन प्रलोभनों का विरोध करता है जो इतने सारे अलौकिक नाटकों को बर्बाद कर देते हैं। यह अपने बुजुर्गों या अपने श्रापों को सांत्वना देने वाली भाषा में नहीं समझाता है। यह जापानी ग्रामीण भूत कहानियों से स्वतंत्र रूप से उधार लेता है, लेकिन इसके लवक्राफ्टियन उपक्रमों को छोड़ना असंभव है। पौराणिक कथाएँ विरासत में मिले अंधविश्वास की तरह किनारे पर टिकी हुई हैं, जिसके बारे में ग्रामीण बात नहीं करते क्योंकि उन्हें अब इसकी ज़रूरत नहीं है, और जादू-टोने से सामना एक दमनकारी, अपरिहार्य नमी की तरह आपके साथ चिपक जाता है।

योशिकी को चियाकी कोबायाशी ने हल्के दर्द के साथ बजाया है। वह इस दुनिया में इस तरह घूमता है मानो बुखार के सपने में डूबा हुआ हो, और उसकी हड्डियों तक का दुख उसके हाव-भाव से इस तरह झलकता है कि उसके कंधे कभी भी सीधे नहीं होते हैं, या जब वह हिकारू का नाम लेता है तो उसकी आवाज पतली हो जाती है। शुइचिरो उमेदा ने नकली हिकारू को कुछ ज्यादा ही चमकीले रंग के साथ पेश किया है, जैसे कि यह याद रखने की कोशिश कर रहा हो कि इंसान होने के नाते कैसा होना चाहिए।

हिकारू की खाल पहनने वाले प्राणी का प्रदर्शन हमेशा सही नहीं होता है। लेकिन यह योशिकी की बांह को भी उसी तरह छूता है जैसे हिकारू ने एक बार किया था और सही विभक्ति के साथ उसका नाम पुकारता है। हॉरर सटीक रूप से काम करता है क्योंकि यह समझता है कि कोमलता कैसे जाल बन सकती है। कहानी को अस्थिर करने वाली बात यह नहीं है कि हिकारू के शरीर में क्या है, बल्कि वह तरीका है जिससे योशिकी उसे जाने देने से इनकार करती है। वह जानता है कि यह प्राणी उसका मित्र नहीं है, फिर भी वह अपने जीवन में इसके लिए जगह बनाता है। यहां तक ​​कि किसी परिचित के भूत से भी प्यार करने के मानवीय आवेग का न तो जश्न मनाया जाता है और न ही उसकी निंदा की जाती है, बल्कि धैर्य का पालन किया जाता है जो श्रृंखला का हस्ताक्षर बन जाता है।

दोनों लड़कों के बीच कोमलता हर फ्रेम में भरी हुई है, और उनके बंधन में किशोर लालसा का भार है। हिकारू का प्राणी योशिकी को लगभग पूरी शिद्दत से प्यार करता है, जिसे योशिकी हमेशा असली हिकारू से चाहती थी लेकिन उसे कभी नहीं मिला। उनकी गतिशीलता सह-निर्भरता, अपराधबोध और आत्म-विनाश में एक अध्ययन है। जितना अधिक योशिकी जाने से इंकार करता है, उतना ही अधिक वह हिकारू की द्वेषपूर्ण वास्तविकता में उलझता जाता है।

यह पारंपरिक अर्थों में रोमांस नहीं है, न ही यह पूरी तरह से डरावनी है। यह एक सीमांत स्थान में निवास करता है जहां प्यार और भय एक ही हवा में सांस लेते हैं। यह उस विशेष लुका गुआडागिनो ब्रांड की विनाशकारी कोमलता को प्रकट करता है जिसे हमने देखा है मुझे अपने नाम, हड्डियों और सभी से बुलाओ, विचित्रऔर यहां तक ​​कि एक एनीमे जैसा भी केला मछली – दो लोगों के बीच वही दुखद चुंबकत्व, जो कभी एक-दूसरे में सांत्वना पाने के लिए नहीं बने थे।

ग्रीष्म हिकारू की मृत्यु हो गई वह समझती है कि विचित्र किशोरावस्था अक्सर देखे जाने की चाहत और डर के बीच आधी रोशनी में जीया जाने वाला अनुभव है। हिकारू की राक्षसी उपस्थिति उस पहले, भटकाव वाले प्रेम का एक रूपक बन जाती है जो आनंदित करता है और नष्ट कर देता है। कुबिताची के आस-पास के जंगल उस विशेष समलैंगिक अकेलेपन से गूंजते हैं जिसे किशोर पालतू बनाना सीखते हैं, जबकि प्राणी की अंतरंगता की आदर्श नकल अपनेपन के नाजुक प्रदर्शन को प्रतिबिंबित करती है जिससे इतने सारे युवा समलैंगिक लोग जीवित रहने के लिए बिल्कुल उपयुक्त होते हैं। ऐसा लगता है कि शहर के चारों ओर उनका पीछा करने वाली “अशुद्धियाँ” योशिकी की कुछ ऐसी चीज़ चाहने की अनकही इच्छा से पैदा हुई हैं जिसका नाम उसे बताने की अनुमति नहीं है। और इसलिए भय इस खतरनाक अहसास से बढ़ता है कि प्यार एक राक्षस को घर जैसा महसूस करा सकता है।

साहित्य का एक ऐसा क्षेत्र है जहां सच्चा आतंक लालसा और भ्रम के बीच की सीमाओं के क्षरण के माध्यम से आता है। पेंच की बारी यह उस दुनिया का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जिसे इस संभावना से असहनीय बना दिया गया है कि जो हो रहा है वह वास्तव में वास्तविक हो सकता है, और यह एनीमेउस वंश का है.

ग्रीष्म हिकारू की मृत्यु हो गई यह इस बात का एक उल्लेखनीय अध्ययन है कि मनुष्य घाटे से कैसे मोल-भाव करता है। अपने अंतिम एपिसोड में, श्रृंखला इच्छा और भय को एक एकल, लगभग शरारती दंभ में बदल देती है: एक लड़का, एक राक्षस के सामने खड़ा होता है जिसे वह प्यार करता है, और उससे उसे प्यार वापस करने के लिए कहता है। और उस तोड़फोड़ में यह एक विलक्षण, अप्राप्य अनुभव के रूप में मेटास्टेसिस करता है।

द समर हिकारू डाइड वर्तमान में नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीमिंग कर रही है

प्रकाशित – 09 अक्टूबर, 2025 05:14 अपराह्न IST