रवि के चंद्रन साक्षात्कार: पवन कल्याण की ‘वे कॉल हिम ओजी’ की सिनेमैटोग्राफी, और मणिरत्नम और संजय लीला भंसाली जैसे मास्टर्स के साथ सहयोग करते हुए विशिष्ट दृश्य भाषा

वे उसे ओजी कहते हैंपवन कल्याण के नेतृत्व में निर्देशक सुजीत की तेलुगु एक्शन ड्रामा, अपने दूसरे सप्ताह में सिनेमाघरों में मजबूती से टिकी हुई है, और इसके फोटोग्राफी निर्देशक रवि के चंद्रन फिल्म और उनके काम के स्वागत से खुश हैं। उनकी सिनेमैटोग्राफी, एएस प्रकाश के प्रोडक्शन डिजाइन, दर्शन जालान और नीलांचल कुमार घोष के कॉस्ट्यूम डिजाइन के साथ दी गई। ओजी एक रेट्रो-थीम वाला सौंदर्यबोध।

फिलहाल हैदराबाद में निर्देशक सुधा कोंगारा और अभिनेता शिवकार्तिकेयन की तमिल फिल्म की शूटिंग चल रही है पराशक्तिरवि के चंद्रन को अभी तक अनुभव नहीं हुआ है ओजी सिनेमाघरों में उन्माद. जब वह एक साक्षात्कार के लिए तैयार हुए, तो उन्होंने खुलासा किया कि उन्होंने एक निजी स्क्रीनिंग में अभिनेता चिरंजीवी और राम चरण के साथ फिल्म देखी।

हालाँकि, उन्हें प्री-रिलीज़ इवेंट के दौरान प्रशंसकों के उन्माद का एहसास हुआ। वे कहते हैं, ”मुझे लगता है कि पवन कल्याण पहले सबसे बड़े व्यावसायिक सुपरस्टार हैं जिनके साथ मैंने काम किया है।” उनके लगभग चार दशक के करियर में ऐसी यादगार फिल्में हैं विरासत, ब्लैक, दिल चाहता है, गजनी, फना, माई नेम इज खान, रब दे बना दी जोड़ी, पहेली और चार मणिरत्नम फ़िल्में, जिनमें हालिया कमल हासन अभिनीत फ़िल्म भी शामिल है ठग का जीवन. मेरी हतप्रभ प्रतिक्रिया को देखते हुए, सिनेमैटोग्राफर कहते हैं, “रजनीकांत, विजय या पवन कल्याण जैसे दक्षिण के व्यावसायिक सुपरस्टार जो उन्माद पैदा करते हैं, वह हिंदी सिनेमा के सितारों से अलग है। पवन कल्याण की राजनीतिक उपस्थिति उन्माद को और बढ़ा देती है।”

चंद्रन ने सबसे पहले पवन कल्याण के साथ सहयोग किया भीमला नायकमलयालम फिल्म का तेलुगु रूपांतरण अय्यप्पनम कोशियुम. अंधेरे रोशनी वाले क्षेत्र से बाहर आते ही कल्याण के परिचय शॉट पर सिनेमाघरों में खुशी की लहर दौड़ गई। की रेट्रो थीम ओजी चंद्रन को प्रयोग करने का और मौका दिया। “शुरुआत में कुछ लोगों को संदेह था कि गहरा रंग दर्शकों को पसंद आएगा या नहीं। सुजीत और मैं आश्वस्त थे। सिर्फ देखने में ही नहीं, आपको यहां कल्याण के हस्ताक्षरित तौर-तरीके भी नहीं मिलेंगे।”

1980 के दशक के सन्दर्भ

चूँकि कहानी 1990 के दशक के बॉम्बे पर आधारित है, फ़्लैशबैक नियमित अंतराल पर कहानी को और पीछे ले जाते हैं, चंद्रन और सुजीत ने फिल्म के लिए 1980 के दशक से प्रेरित रेट्रो लुक का फैसला किया। कल्याण बड़े कॉलर वाली स्पोर्ट्स शर्ट और ऊंची कमर वाली पतलून। इमरान हाशमी और अन्य द्वारा निभाए गए किरदारों की शैली में रेट्रो भागफल का उच्चारण किया गया है।

ओजी तीन साल की यात्रा थी जो अगस्त 2022 में शुरू हुई। चंद्रन कहते हैं, ”मुझे सुजीत का दृष्टिकोण पसंद आया,” जो अपनी फिल्मों को समय की कसौटी पर खरा उतारने का प्रयास करते हैं। “प्रयास हमेशा यही रहता है कि हर फिल्म को यादगार बनाया जाए। सुजीत की पिछली फिल्म साहो देखने में भी अच्छा था (आर माधी द्वारा)। इसलिए जब उन्होंने मुझसे संपर्क किया, तो मैं इसे सार्थक बनाना चाहता था।

जब चंद्रन ने संजय लीला भंसाली के साथ मिलकर काम किया कालाउन्होंने कहानी की क्षमता का लाभ उठाते हुए भंसाली की फिल्मों के रंगीन, भव्य पैलेट से दूर जाने का प्रयास किया जैसे कि हम दिल दे चुके सनम और देवदास. जब उन्होंने पहली बार मणिरत्नम के साथ सहयोग किया कन्नथिल मुथामित्तलउन्हें इस बात की जानकारी थी कि निर्देशक ने पहले पीसी श्रीराम और संतोष सिवन जैसे दिग्गज सिनेमैटोग्राफरों के साथ काम किया था। चंद्रन ने कुछ नया करने की ठानी।

वह याद करते हैं, “के लिए कालाहमने वह सीन फिल्माया जिसमें रानी मुखर्जी पहले दिन चर्च जाती हैं। बर्फ नहीं थी. प्रोडक्शन टीम ने देर रात तक काम किया और हम सभी सुबह 3 बजे लोकेशन पर पहुंचे। सूरज की पहली किरण निकलते ही हमने फिल्मांकन शुरू कर दिया। पहले 13 दिनों के लिए, हमने जादुई समय के दौरान भोर और सूर्यास्त के समय फिल्मांकन किया। भंसाली ने मजाक में कहा कि मैंने उन्हें इनडोर सेट से बाहर निकाला और उन्हें मणिरत्नम की सुंदरता अपनाने को कहा।”

हस्ताक्षर शॉट्स

के लिए ओजीकुछ सिग्नेचर शॉट्स पहले कुछ दिनों में फिल्माए गए थे। चंद्रन कहते हैं, “पवन कल्याण का धुएं से निकलना और गेटवे ऑफ इंडिया के पास उल्टा शॉट सबसे पहले फिल्माया गया था। नतीजे देखकर हमें पता चल गया था कि हम सही रास्ते पर हैं।”

उन्होंने उल्लेख किया कि पवन कल्याण कैसे प्रयोग करने योग्य खेल थे। “जैसा कि अनुरोध किया गया था, वह सुबह 5 बजे से पहले पहुंचे और हमने फिल्मांकन किया। इसी तरह, जिस क्रम में वह बच्चों को ऐकिडो सिखाते हैं, उसके लिए शुरू में उन्होंने आधा दिन आवंटित किया था। लोकेशन पर, उन्होंने कैमरे के माध्यम से जो फ्रेम देखा, वह उससे प्रभावित हुए और तीन दिनों तक पंचगनी में रहे। वह सहज ज्ञान युक्त हैं, प्रकाश के खेल को समझते हैं और तदनुसार कार्य करते हैं।”

‘सुव्वी सुव्वी’ गाना सुबह के समय शूट किया गया था, और क्रू ने बादल साफ होने के लिए एक दिन तक इंतजार किया। चंद्रन कहते हैं, ”हम सूर्योदय के समय की नकल करने के लिए रोशनी का इस्तेमाल कर सकते थे या पोस्ट प्रोडक्शन में कुछ कर सकते थे, लेकिन मैं प्राकृतिक रोशनी का इस्तेमाल करना चाहता था।”

क्रू के सेट पर जाने से पहले शुरुआती शूटिंग में वास्तविक स्थान शामिल थे। एकरूपता बनाए रखने के लिए लूर पैलेट को मिट्टी जैसा रखा गया था।

चूंकि फिल्म पवन कल्याण की अन्य फिल्मों की तुलना में अधिक गहरी लग रही थी, चंद्रन जेन जेड दर्शकों की प्रतिक्रिया जानने के लिए उत्सुक थे। फिल्म की रिलीज के बाद, जब कल्याण के बेटे अकीरा ने चंद्रन को धन्यवाद देने के लिए फोन किया, तो उन्हें पता था कि उन्होंने सही फोन किया है।

आर्थहाउस मुख्यधारा से मिलता है

पवन कल्याण की विशाल फिल्म में चंद्रन के कलात्मक दृश्य कुछ ऐसे नहीं हैं जिनकी कुछ साल पहले किसी ने उम्मीद की होगी। सिनेमैटोग्राफर बताते हैं कि कैसे अप्रत्याशित सहयोग ने हॉलीवुड में जादू बिखेर दिया है। का उदाहरण देते हुए बड़ी गिरावटवे कहते हैं, “50 वर्षों में सिनेमैटोग्राफी के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन पाने वाली वह एकमात्र बॉन्ड फिल्म थी। जब रोजर डीकिन्स और निर्देशक सैम मेंडेस जैसे एक आर्टहाउस सिनेमैटोग्राफर ने मिलकर काम किया, तो इसके परिणामस्वरूप आश्चर्यजनक दृश्य सामने आए। बड़ी गिरावट उस समय बॉन्ड फिल्मों में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म भी बन गई।

चर्चा पर वापस लौट रहा हूँ ओजीचंद्रन का कहना है कि पवन कल्याण के राजनीतिक करियर के कारण फिल्म की शूटिंग बीच-बीच में रुकी रही, इसलिए उन्होंने भी काम करना शुरू कर दिया। ठग का जीवनमणिरत्नम की गैंगस्टर फिल्म, लेकिन दोनों फिल्मों को अलग दिखाने के प्रति सचेत थे। एक संक्षिप्त अवधि के लिए जब उनकी तारीखें उनकी अन्य परियोजनाओं के साथ ओवरलैप हो गईं या जब उन्हें स्वास्थ्य संबंधी असफलता का सामना करना पड़ा, तो सिनेमैटोग्राफर मनोज परमहंस ने इसमें कदम रखा।

1991 में मलयालम फिल्म से अपने करियर की शुरुआत की किलुक्कमपेट्टीसहायक छायाकार के रूप में कुछ साल बिताने के बाद, चंद्रन कहते हैं कि मलयालम फिल्म उद्योग, जो कम बजट के साथ काम करता है, प्रयोगों को प्रोत्साहित करता है। उन्होंने नोट किया कि कैसे पीसी श्रीराम जैसे दिग्गजों ने भी मलयालम सिनेमा से शुरुआत की, और कहते हैं, “मेरे बेटे (संथाना कृष्णन) ने हिंदी फिल्मों में काम करने से पहले मलयालम में शुरुआत की। बागी 2, कबीर सिंह, बागी 3 और परम सुन्दरी।”

के लिए ओजीउन्होंने कुछ हिस्सों के लिए परीक्षण शूट किया। शीर्ष कोण से फिल्माए गए एक्शन एपिसोड पर विचार करें, जहां बोरी जैसे आवरण पर बिखरे खून की धारियों के माध्यम से क्रूरता स्पष्ट होती है। “हमने एक स्टंट डबल के साथ एक परीक्षण शूट किया, सुधार किए और फिर पवन कल्याण के साथ फिल्माया। सफेद के बजाय भूरे रंग के कवर ने खूनी लुक से बचने में मदद की। कई दृश्यों में, आग एक तत्व थी। संपादक नवीन नूली ने प्री-इंटरवल दृश्यों को सामंजस्यपूर्ण बनाने में शानदार काम किया, क्योंकि नासिक और मुंबई बंदरगाह पर आग लगी हुई थी।”

प्रारंभिक भागों में दिखाए गए जापानी ध्वज के साथ कभी-कभी लाल स्वरों का उपयोग किया जाता था। रूपक यिन और यांग, जिसमें गहरे रंग का धब्बा हल्के स्वरों को संतुलित करता है, और सफेद कभी-कभी गहरे स्वरों को संतुलित करता है, भी एक सचेत विकल्प था।

चंद्रन दर्शाते हैं, “मणिरत्नम और पीसी श्रीराम ने गहरे रंगों के साथ प्रयोग करके भारतीय सिनेमा में क्रांति ला दी। हर कदम पर, दूरदर्शी लोग रहे हैं। भारतीराजा तमिल सिनेमा को ग्रामीण पृष्ठभूमि में ले गए, मणिरत्नम ने जब प्रवेश किया तो दृश्य भाषा बदल दी, फिर शंकर ने पैमाने और महत्वाकांक्षा लाई, और अंततः राजामौली ने पैमाने और भावनात्मक कहानी कहने को एक अलग मोड़ दिया।” चंद्रन ने अशोक कुमार, तिरु, केवी आनंद, जीवा, रवि वर्मन और मणिकंदन जैसे छायाकारों द्वारा किए गए उल्लेखनीय काम का भी उल्लेख किया है।

कम्फर्ट जोन से बचने के लिए चंद्रन एक ही निर्देशक के साथ बार-बार काम नहीं करते हैं। “मैं एक निर्देशक की सिग्नेचर लाइटिंग और दृश्य शैली से अलग हो जाता हूं, और विविध शैलियों को भी चुनता हूं। एक फिल्म बॉक्स ऑफिस पर कैसा प्रदर्शन करती है यह हमारे हाथ में नहीं है, लेकिन मैंने देखा है कि समय के साथ कुछ फिल्में दर्शकों के बीच कैसे बढ़ती हैं। इरुवर, कंदुकोंडैन कंदुकोंडैनऔर कन्नथिल मुथामित्तल कुछ उदाहरण हैं. यहां तक ​​की थलापथी और दिल चाहता है बॉक्स ऑफिस पर अच्छी कमाई की, लेकिन ब्लॉकबस्टर नहीं रही। लेकिन इन फिल्मों को लोग आज भी याद करते हैं और दोबारा देखते हैं। मेरा प्रयास है कि मेरी फिल्में दृश्यात्मक रूप से भी अलग दिखें, साथ ही कहानी से ध्यान भी न हटे।”