यहां एक संबंधित स्थिति है: आप अभी-अभी स्कूल से लौटे हैं, और आपको एहसास हुआ कि गलती से, आपके मित्र की होमवर्क पुस्तक आपके साथ घर आ गई थी, और दिन का होमवर्क पूरा न करने पर कक्षा शिक्षक से दंड मिलेगा, जिससे आपके पास पुस्तक को अपने मित्र को वापस लौटाने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचता है। यहीं स्थिति अब थोड़ी कम हो गई है। यह 1987 का ग्रामीण ईरान है, और तब स्मार्टफोन, इंटरनेट और जीपीएस मौजूद नहीं थे। सबसे बढ़कर, आपको अपने गांव के नाम के अलावा कोई सुराग नहीं है कि आपका दोस्त कहां रहता है। इस परिदृश्य में आप सबसे अच्छी चीज़ क्या कर सकते हैं? ऐसी सैर पर निकल पड़ें जो जल्द ही एक खोज बन जाए।
ईरानी सिनेमा की सुंदरता से मेरा परिचय अब्बास किरोस्तामी और उनके कार्यों की अद्भुत भ्रामक सादगी के माध्यम से हुआ। ‘मित्र का घर कहाँ है?’ यह कोकर त्रयी बनने वाली पहली फिल्म है, और इस गहन विचारशील फिल्म की शुरुआत में आश्चर्य का भाव प्रतीत होता है। यह किआरोस्तामी की फिल्म भी थी जिसे मैंने देखा था, केवल इसलिए क्योंकि मैंने उस अवधि के दौरान फिल्म में इस्तेमाल किए गए एक विशेष शॉट को देखा था जब सोशल मीडिया पर अभी भी रीलों की अवधारणा नहीं थी। प्रत्येक चरित्र के माध्यम से, प्रत्येक लेंस पर एक त्वरित नज़र दिखाई देती है जो लोगों का एक बहुरूपदर्शक बनाता है, जिनमें से प्रत्येक का अपना विश्वदृष्टिकोण, विचार प्रक्रिया और व्यवहार होता है। युवा अहमद भोला है, लेकिन सबसे बढ़कर, वह एक अच्छा इंसान है। आप इसे उसके कार्यों में देख सकते हैं, जब उसकी यात्रा के आरंभ में, उसके दादाजी उसे जबरदस्ती तम्बाकू खरीदने के लिए भेजते हैं, जिससे कैमरे को बूढ़े आदमी और उसके साथियों के पास आराम मिलता है, जिनसे वह दावा करता है कि वह जल्द ही अहमद को एक “आदमी” बना देगा। जब उनसे पूछा गया कि वह ऐसा कैसे करेंगे, तो अहमद के दादा ने कहा कि हिंसा (पिटाई) के माध्यम से, अहमद न केवल मूल्य विकसित करेगा, बल्कि अंततः समाज में सम्मान भी पाएगा। जबकि प्रस्तावना में, यह बातचीत सीधे तौर पर मासूमियत और उसके खोने के बारे में बात करती है; करीब से देखने पर, आपको निर्देशक द्वारा दर्शकों को एक साथ जोड़ने के लिए छोड़े गए सूक्ष्म राजनीतिक स्वर दिखाई देने लगते हैं, जो एक ऐसे शासन की गहरी पहेली पैदा करता है जिसमें अब कई महान फिल्म निर्माताओं (और कलाकारों) को खुद को व्यक्त करने में सक्षम होने से रोका जा रहा है।
निस्संदेह, सभी पुराने पात्र सोच में समान नहीं हैं, और अहमद की अनिवार्य रूप से कठिन यात्रा में (विशेष रूप से एक बच्चे के लिए), उसे ऐसे लोगों की सहायता मिलती है जो विचार के नए दरवाजे और खिड़कियां खोलते हैं। यह फिल्म इतनी खूबसूरत बारीकियों से भरी हुई है कि कोई भी आसानी से गायब हो सकता है, जो इसकी सादगी से दूर हो जाता है, और फिर भी आपको आश्चर्य होता है कि कोई व्यक्ति उस सरलता का उपयोग करके जो कहा गया है उससे कहीं अधिक कुछ बता सकता है। एक वयस्क के “अनुभवहीनता” के विचार से एक बच्चे को कमजोर करना बहुत आसान है, एक ऐसी धारणा जिसमें वयस्क अक्सर यह भूलने की गंभीर गलती करते हैं कि न केवल बच्चों में भावनाएं होती हैं (शायद वे अधिकांश वयस्कों की तुलना में अपनी भावनाओं के साथ अधिक मेल खाते हैं) बल्कि यह भी कि वे भी कभी बच्चे थे।
उस शॉट पर वापस आते हैं जिसने मुझे इस फिल्म से परिचित कराया, इसकी व्यापक भव्यता में, जब इसके बारे में सोचा जाता है तो यह कहीं अधिक महान चीज़ की प्रतिध्वनि लगती है। पहाड़ी की चोटी पर एक अकेले पेड़ के साथ एक घुमावदार, पहाड़ी रास्ता उन कई शानदार तरीकों में से एक है, जिनसे कियारोस्तमी अपनी फिल्मोग्राफी में परिदृश्य का उपयोग करते हैं। हालाँकि, यह शॉट विशेष रूप से जीवन की टेढ़ी-मेढ़ी प्रकृति पर एक रूपांकन जैसा लगता है। और युवा अहमद इसे पार करता है – वयस्कों की आज्ञाओं की अवज्ञा करता है क्योंकि वह एक दोस्त की मदद करना चाहता है, क्योंकि केवल वह ही इसके महत्व को जानता है। यह मित्रता का महान कार्य नहीं है जो उसे उतना चिंतित करता है जितना कि उसके मित्र द्वारा अपना कार्य पूरा न कर पाने की संभावना। फिल्म के समापन के दौरान, कियारोस्तमी ने ऐसे तरीकों से समापन प्रदान किया है, जो काफी सरल शब्दों में कहें तो, लगभग कोई भी नहीं कर पाया है, या कम से कम, लगातार सूक्ष्म तरीके से, जिसे वह अपने शानदार करियर के दौरान लगातार पुनर्नवीनीकरण तरीकों से उपयोग करने में सक्षम रहा है, और परिणाम एक विस्तृत मुस्कान, आशा से भरा दिल और एक बुकमार्क के रूप में इस्तेमाल किया गया फूल है, जो हमारे लिए, एक दर्शक के लिए, हमें हमेशा एक ऐसी यात्रा की याद दिलाएगा जो कभी नहीं लिखी गई लेकिन इसकी सुंदर, सरल महिमा में देखी गई।
प्रकाशित – 12 अक्टूबर, 2025 04:10 अपराह्न IST
