चांदनी चौक में शंकर टेरेस से, जिसे 1936 में बनाया गया था और संभवतः प्रबलित सीमेंट कंक्रीट (आरसीसी) में पहला बहुमंजिला वाणिज्यिक परिसर माना जाता था, कोटा हाउस (1938) के सममित रूप से संतुलित अग्रभाग और विस्तारित बरामदे, या राम रूप टॉवर (1938-41) की सीढ़ीदार छत और धँसी हुई प्रोफाइल तक, उस समय दिल्ली में स्थापत्य शैलियों की आमद देखी जाने लगी और आर्ट डेको से अधिक प्रमुख कोई नहीं था।
पिछले साल 100 साल पूरे करने पर, वास्तुकला अब “आर्ट डेको 100: दिल्ली संस्करण” नामक प्रदर्शनी का केंद्र बिंदु है, जो एलायंस फ्रांसेइस डी दिल्ली के गैलरी रोमेन रोलैंड में शुरू हुई और 7 मार्च तक चलेगी। एलायंस फ्रांसेइस के सहयोग से इंडियन नेशनल ट्रस्ट फॉर आर्ट एंड कल्चरल हेरिटेज (आईएनटीएसीएच) के वास्तुशिल्प विरासत प्रभाग द्वारा आयोजित, यह शो 1925 पेरिस प्रदर्शनी से शैली की यात्रा का दस्तावेजीकरण करता है। दिल्ली के पड़ोस, जहां इसने स्थानीय सामग्रियों, जलवायु और शिल्प परंपराओं को अपनाया।
डेको इन दिल्ली कलेक्टिव – आर्किटेक्ट गीतांजलि सयाल और प्रशांसा सचदेवा – के शोध पर आधारित यह प्रदर्शनी राजधानी के निर्मित कपड़ों में शैली के प्रसार का मानचित्रण करने वाली अभिलेखीय सामग्री, तस्वीरें और दस्तावेज़ीकरण को एक साथ लाती है। जबकि दिल्ली की वास्तुशिल्प कथा को अक्सर इसके सल्तनत, मुगल और लुटियंस के स्थलों के माध्यम से तैयार किया जाता है, यह शो उस पर ध्यान केंद्रित करता है जिसे इसे “रोज़मर्रा का शहर” कहा जाता है, जिसमें सिनेमा, वाणिज्यिक परिसर, निवास और संस्थागत इमारतें शामिल हैं जो 20 वीं शताब्दी के मध्य में आधुनिकतावादी आवेगों को अवशोषित करती थीं।
पैनल इस बात का पता लगाते हैं कि कैसे आर्ट डेको ने ज्यामिति, समरूपता, शैलीबद्ध आभूषण और सुव्यवस्थित रूपों पर जोर देते हुए, उस समय दक्षता और आकांक्षा व्यक्त करने के लिए एक शब्दावली की पेशकश की जब आरसीसी दिल्ली में लोकप्रियता हासिल कर रहा था।
दिल्ली में डेको के सचदेवा ने कहा कि 1936 की दो परियोजनाएं – शंकर टेरेस और सफदरजंग (तब वेलिंगटन) हवाई अड्डा – राजधानी में डेको के शुरुआती उदाहरणों में से एक मानी जाती हैं।
“दोनों 1936 से हैं। हालाँकि, जबकि शंकर टेरेस डेको का एक शुद्ध उदाहरण है, सफदरजंग हवाई अड्डे ने केवल शैली के निशान शामिल किए हैं। दोनों का निर्माण संभवतः 1936 से एक साल पहले या आरसीसी के दिल्ली पहुंचने के साथ शुरू हुआ था,” उन्होंने समझाया।
एचटी ने पिछले साल 17 मई को दिल्ली के प्रमुख आर्ट डेको स्थलों पर प्रकाश डाला था, जो अभी भी जीवित हैं, जिनमें राम रूप क्लॉक टॉवर, डिलाइट सिनेमा, होटल ब्लूमरूम्स (पहले एयरलाइंस होटल), कनिका हाउस और पूसा रोड पर एक आवासीय घर शामिल हैं।
प्रदर्शनी, जो सोमवार को खुली, दिल्ली को एक व्यापक राष्ट्रीय कहानी के भीतर भी स्थापित करती है, जिसमें कहा गया है कि जहां मुंबई भारत में आंदोलन के केंद्र के रूप में उभरा, वहीं वास्तुशिल्प फर्म मास्टर, साठे और भूटा ने दिल्ली में समान प्रेरणाएं लाईं।
पैनल आगे इस बात पर प्रकाश डालते हैं कि कैसे प्रबलित कंक्रीट ने घुमावदार बालकनियों, कैंटिलीवर छज्जों, सनशेड और सीढ़ीदार पैरापेट को दिल्ली की वास्तुकला में उभरने में सक्षम बनाया – ऐसे तत्व जो कार्यक्षमता के साथ आभूषण को संतुलित करते हैं।
शो का तर्क है कि एक विलक्षण शैलीगत क्षण के बजाय, दिल्ली में आर्ट डेको वैश्विक संदर्भों और स्थानीय सामग्रियों, जलवायु और शिल्प परंपराओं के बीच बातचीत के माध्यम से विकसित हुआ।
प्रदर्शनी के शुभारंभ के बाद उद्घाटन व्याख्यान देने वाले वास्तुकार, अकादमिक और शोधकर्ता प्रोफेसर मिकी देसाई ने कहा कि डेको के लिए क्षेत्रीय प्रतिक्रियाएं व्यापक रूप से भिन्न हैं। उन्होंने हाल ही में हैदराबाद के उदाहरणों का दस्तावेजीकरण किया जो दिल्ली और मुंबई के उदाहरणों से स्पष्ट रूप से भिन्न हैं। देसाई ने कहा, “भारतीय वास्तुकला में सजावटी पहलुओं को लाना आसान बात नहीं है, क्योंकि हमारी वास्तुकला पहले से ही इससे भरी हुई है।”
हालाँकि, उन्होंने आगाह किया कि ऐसी कई संरचनाएँ नष्ट हो रही हैं। उन्होंने भविष्य की पीढ़ियों के लिए इन कार्यों के संरक्षण का आह्वान करते हुए कहा, “ऐसी इमारतों को धीरे-धीरे ध्वस्त किया जा रहा है। मैंने हाल ही में मुंबई में एक थिएटर और बनारस में एक थिएटर को ध्वस्त होते देखा। मालिकों को वास्तुकला के बारे में ज्यादा जानकारी या परवाह नहीं थी।”
