चेन्नई में, पुनरुत्थानवादियों की एक टीम ने खोए हुए कोरोमंडल वस्त्रों को बचाया

अड्यार के एक शांत स्टूडियो में, एक छोटी लेकिन समर्पित टीम उस चीज़ को एक साथ जोड़ रही है जिसे इतिहास ने लगभग ख़त्म होने दिया है – भारत की एक बार संपन्न कोरोमंडल कपड़ा परंपराएँ।

अक्ष वीव्स एंड क्राफ्ट्स में, कपड़ा पुनर्निर्माण एक उदासीन अभ्यास नहीं है, बल्कि अभिलेखीय अनुसंधान, सामग्री प्रयोग और कलात्मक पुनरुद्धार का एक श्रमसाध्य कार्य है। काम धीमा है, अक्सर अदृश्य है, और पूरी तरह से स्व-वित्त पोषित है – लेकिन अक्ष के पीछे की टीम के लिए, यह आवश्यक है।

एक नायक कलमकारी पैनल | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

संस्थापक-शोधकर्ता श्रिया मिश्रा के लिए, कपड़ा पुनरुद्धार बुटीक फैशन या पुरानी यादों की मार्केटिंग के बारे में नहीं है। यह एक लंबी अवधि की अभिलेखीय प्रथा है, जो ऐतिहासिक अनुसंधान, ललित कला और अमूर्त सांस्कृतिक विरासत के चौराहे पर स्थित है। श्रिया कहती हैं, ”हम अभिलेखागार और कला के विभिन्न क्षेत्रों में काम करते हैं।” “प्रत्येक टुकड़े को दोबारा बनाने की प्रक्रिया शुरू करने से पहले लगभग चार साल का शोध हो सकता है।”

उनके प्रयासों ने कोडालिकारुपुर जैसे वस्त्रों को फिर से जीवित कर दिया है, जो एक समृद्ध परत वाला कपड़ा है जो कभी तंजावुर क्षेत्र में राजघरानों द्वारा पहना जाता था और जिसे पहले पुन: पेश करने के लिए बहुत जटिल माना जाता था। अन्य बरामद डिज़ाइनों में विजयनगर साम्राज्य के सरदारों से जुड़ी नायक कलमकारी और चिंट्ज़, एक चमकता हुआ केलिको सूती कपड़ा शामिल है, जो एक समय यूरोप और अमेरिका में भारत के कपड़ा निर्यात पर हावी था। मनोरंजन में स्वयं कई जटिल प्रक्रियाएं शामिल हैं – कपड़े को नरम करने और अशुद्धियों को दूर करने के लिए परिमार्जन और डिजाइन करना, कपड़े को प्राकृतिक मैडर और इंडिगो रंगों से रंगना, अंत में कलाम के साथ जटिल विवरणों को हाथ से चित्रित करने से पहले। श्रिया बताती हैं, ”प्रत्येक टुकड़े को पूरा होने में तीन से छह महीने लगते हैं।”

ये केवल कपड़ा डिज़ाइन नहीं हैं, बल्कि भौतिक इतिहास के वाहन हैं, जो सदियों की कूटनीति, प्रवासन और कलात्मक संरक्षण को दर्शाते हैं – उनकी वैश्विक सीमा को ध्यान में रखते हुए अक्ष को और भी असाधारण बनाते हैं। भारतीय मूल के वस्त्रों के साथ काम करने के अलावा, उन्होंने सरसा – भारतीय चिंट्ज़ का एक जापानी रूपांतरण – भी बनाया है, जिससे वे ऐसा करने वाले एशिया में एकमात्र स्टूडियो बन गए हैं। श्रिया कहती हैं, “इनमें से कई तकनीकें, विशेष रूप से हाथ से तैयार की गई और प्रतिरोध-रंगे रूप, एक सदी पहले गायब हो गईं।” “यहां तक ​​कि आज कपड़ा विशेषज्ञों ने भी इन्हें कभी उनके मूल रूप में नहीं देखा है।”

स्टूडियो ने सरसा पर काम किया है – जो भारतीय चिंट्ज़ का एक जापानी रूपांतरण है फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

अक्ष में सब कुछ हाथ से बुना हुआ है, प्राकृतिक रूप से रंगा हुआ है, और कठोर, प्रत्यक्ष अभिलेखीय कार्य में निहित है। वे दुर्लभ टुकड़ों, संग्रहालय अभिलेखों और स्वदेशी डाई ज्ञान पर भरोसा करते हैं – जिनमें से कुछ लगभग समय के साथ खो गए हैं। हर रूपांकन, ब्रशस्ट्रोक, और यहां तक ​​कि महल के दरबार के दृश्य में आकृतियों की नियुक्ति को ऐतिहासिक रूप से सत्यापित किया जाता है, उस प्रोटोकॉल तक कि जहां राजा का सलाहकार खड़ा हो सकता है।

यह काम पूरी तरह से स्व-वित्त पोषित है, जो ललित कला और संचार महाविद्यालयों के स्नातकों की एक सुगठित टीम द्वारा संचालित है, जो ऐतिहासिक सटीकता के लिए उतने ही प्रतिबद्ध हैं जितना कि वे कलात्मक पुनरुद्धार के लिए हैं।

श्रिया कहती हैं कि वह चाहती हैं कि ये डिज़ाइन फिर से मौजूद हों, कांच के पीछे अवशेषों के रूप में नहीं, बल्कि जीवित कला के रूप में।