किसी शहर को देखने और जानने के दो तरीके हैं: उसमें पैर रखकर, और सिनेमा के माध्यम से। सिनेमा के मामले में भी, किसी स्थान से परिचित होने के दो तरीके हैं: व्यावसायिक फिल्मों के माध्यम से और यथार्थवादी चित्रण के माध्यम से। जहां तक यथार्थवादी चित्रण का सवाल है, कोलकाता शहर को देखने के तीन प्रसिद्ध तरीके हैं: सत्यजीत रे की नजर से, मृणाल सेन की नजर से और भारतीय समानांतर सिनेमा की पवित्र त्रिमूर्ति ऋत्विक घटक की नजर से।
उन्होंने अपनी फिल्मों की शूटिंग कोलकाता में की थी – उस समय का कलकत्ता – उसी समय के दौरान, जब सपनों को जगाने वाले अन्य शहरों के विपरीत, कलकत्ता, जो लंबे समय से गौरव के शिखर पर पहुंच चुका था, गिरावट की ओर था। लेकिन फिर भी, चित्रण अलग थे। रे के लिए, कोलकाता एक सामाजिक-राजनीतिक इकाई थी जिसकी विशाल सतह पर मानवता ने अपनी भूमिका निभाई। सेन के लिए, यह ‘एल डोरैडो’ था – जादुई, रहस्यमय शहर जिसे वह पसंद करते थे।
हालाँकि, घटक का चित्रण अद्वितीय था। उनके लिए शहर स्वयं भी एक पात्र था, जो विस्थापितों को शरण देता था। एक जगह, जो स्वयं एक सख्त, गैर-प्रदर्शनकारी पिता या शिक्षक की तरह भावनाओं से रहित है, जो सहानुभूतिहीन और उपेक्षित प्रतीत होती है, लेकिन जिसमें मानवीय तंत्रिकाएं छिपी हुई हैं।
शहर चल रहा है
घटक की 1958 की फ़िल्म बारी ठेके पालिए शुरुआत एक शरारती लड़के से होती है, जिसे अपने सख्त पिता से नफरत है, वह कलकत्ता भाग जाता है, जिसे वह “एल डोरैडो” कहता है, “जहां रात भी दिन जितनी उज्ज्वल होती है”। शहर का परिचय हावड़ा ब्रिज पर उगते सूरज से होता है। ठीक इसी तरह कोलकाता आज भी हर सुबह सैकड़ों नए लोगों से परिचित होता है। यह वास्तव में अवसरों या सपनों का शहर नहीं है, लेकिन फिर भी एक ऐसा शहर है जहां कई लोग उम्मीद लेकर या जीवित रहने के लिए भाग जाते हैं।
यदि आप ट्राम की अनुपस्थिति (अब लगभग विलुप्त) को नज़रअंदाज कर दें और यदि आप लोगों के हाथों में मौजूद फोन को नज़रअंदाज कर दें, तो यह अभी भी 1958 में हो सकता है: सुबह होते ही पुल लोगों से भरा हुआ था; सिर पर बोझ ढोने वाले श्रमिक, उनकी गतिविधि टहलने और दौड़ने के बीच कहीं होती है; बोरों के पहाड़ से लदी गाड़ियों को धकेलते हुए पुरुष। प्रत्येक मजदूर एक डॉक्टर या सीईओ से भी अधिक व्यस्त दिखता है – और है: उनके पास खोने के लिए समय नहीं है; कोलकाता चलता है क्योंकि वे चलते हैं।
यदि हावड़ा ब्रिज आगमन को दर्शाता है, तो अवसरों की तलाश ऊंची इमारतों वाले स्थानों में होती है। उनमें से ज़्यादातर जगहें आज भी वैसी ही हैं, इतनी कि अगर घटक अपने कैमरे के साथ लौटें, तो उन्हें ट्राम और शायद फ़ोन बूथ और सड़कों पर भूखे लोगों के अलावा कुछ भी गायब नहीं मिलेगा।
‘सुवर्णरेखा’ के सेट पर निर्देशक घटक (सबसे दाएं) के साथ अभिनेत्री माधबी मुखर्जी (सबसे बाएं)।
चौड़ी सीढ़ियों और बड़ी खिड़कियों वाली ऊंची छत वाले कार्यालय भवन; एक समानांतर पारिस्थितिकी तंत्र जो ठीक बाहर फुटपाथ पर पनप रहा है – नाई, खाद्य विक्रेता, स्टेशनरी विक्रेता; और चौड़ी सड़कों पर मानवता की एक धारा, प्रत्येक की एक कहानी है जो अलग हो सकती है मेघे ढाका तारा या सुवर्णरेखा. चूंकि कोलकाता को एक पुराने जमाने का शहर होने पर गर्व है, इसलिए कम से कम अगले कुछ दशकों तक घटक की फिल्में देखने वालों को तब और अब के बीच बहुत अंतर नजर आने की संभावना नहीं है।
दो प्रवासियों का मिलन
फिर भी, उनके समय से हावड़ा ब्रिज के नीचे बहुत पानी बह चुका है। घटक ने 1960 के दशक के पूर्वार्द्ध में बंगाल के विभाजन के विषय पर एक त्रयी समर्पित करते हुए चर्चा की। लेकिन जिन शरणार्थी कॉलोनियों पर उनकी कहानियां आधारित थीं, वे आज अतीत की बात हो गई हैं: वे पड़ोस में विकसित हो गए हैं जो सिटी ऑफ जॉय से संबंधित हैं। किसी भी मामले में, पंजाब के विपरीत, शरणार्थी आंदोलन बंगाल में एक बार की घटना नहीं थी: लोगों ने दशकों तक प्रवास किया, अंतिम बड़े पैमाने पर पलायन 1970 के दशक की शुरुआत में हुआ। इसलिए, बुरे दिनों की यादें केवल 1947 तक ही सीमित नहीं हैं।
घटक की शताब्दी को चिह्नित करने के लिए इस वर्ष सबसे पहले एक कार्यक्रम आयोजित करने वाले संगठनों में से एक पश्चिम बंगाल हिंदी स्पीकर्स सोसाइटी थी, जिसने इसकी स्क्रीनिंग की थी सुवर्णरेखा8 जून को, फिल्म निर्माता की विभाजन त्रयी में तीसरा। सोसायटी के महासचिव अशोक सिंह, जो सुरेंद्रनाथ इवनिंग कॉलेज में हिंदी विभाग के पूर्व प्रमुख हैं, ने उस समय कहा था, “वह मेरे सबसे पसंदीदा फिल्म निर्माता हैं। यदि आप रे की फिल्में या मृणाल सेन की फिल्में देखते हैं, तो आप पाएंगे कि हिंदी भाषी लोगों को या तो ड्राइवर या दरबान के रूप में दिखाया गया है। जबकि यदि आप घटक की फिल्में देखते हैं बारी ठेके पालिएआप देखेंगे कि एक लड़का अपने गांव से भागकर बड़े शहर कलकत्ता जा रहा है और सड़क पर सामान बेचने वाला एक हिंदी भाषी व्यक्ति उस पर दया दिखाता है। सत्तू. दो प्रवासियों के मिलन का कितना मानवीय चित्रण!”
हर शहर प्रवासियों का शहर है. ऋत्विक घटक, जो शायद इस विषय पर बात करने वाले एकमात्र व्यक्ति थे, ने दिखाया कि कोलकाता भी एक है।
bishwanath.ghsh@thehindu.co.in
प्रकाशित – 31 अक्टूबर, 2025 06:10 पूर्वाह्न IST
