आप एक अँधेरे हॉल में चलते हैं। धुंधले पर्दे नीचे लटकते हैं, हवा में थोड़ा हिलते हुए, अंतरिक्ष को एक भूलभुलैया में विभाजित करते हैं। दो प्रोजेक्टरों ने कपड़े पर खंडित छवियां डालीं, जैसे आधे-याद किए गए सपने के टुकड़े।
आप बैठ जाते हैं, हेडफोन लगा लेते हैं और सुबह नाश्ते के लिए आपके फ्लैट में पहुंच जाते हैं। दरवाज़े पर दस्तक. दो अधिकारी प्रवेश करते हैं और आपको हिरासत में लेते हैं। जब आप पूछते हैं कि किस आरोप पर, तो उनमें से एक हंसता है: “इसके बाद, आप गिरफ्तारी वारंट देखना चाहेंगे।”
यह है मैं, जोसेफपर आधारित एक मल्टीमीडिया प्रस्तुति परीक्षण फ्रांज काफ्का द्वारा. यह इमर्सिव थिएटर पीस गोएथे ज़ेंट्रम हैदराबाद के काफ्का@101 कार्यक्रम का हिस्सा है, जो कैवल्य प्ले, रंगभूमि स्पेस और हैदराबाद चिल्ड्रन्स थिएटर फेस्टिवल के साथ साझेदारी में है।
काफ्का का उपन्यास जोसेफ के नाम के एक बैंक क्लर्क की कहानी है, जिसे बिना स्पष्टीकरण के गिरफ्तार कर लिया गया। उसका मुकदमा लगातार बेतुकी परिस्थितियों में सामने आता है; प्रक्रिया ही कथा बन जाती है। पुस्तक ने “काफ्केस्क” शब्द को जन्म दिया, जो अतार्किक, दुःस्वप्न जैसी जटिलता से चिह्नित कुछ का वर्णन करता है।
एक सदी पहले इसके प्रकाशन के बाद से, परीक्षण मंच और स्क्रीन के लिए बार-बार रूपांतरित किया गया है – फिलिप ग्लास के ओपेरा से लेकर ऑरसन वेल्स की फिल्म तक। मैं, जोसेफ दूसरा रास्ता अपनाता है. जैसा कि निर्देशक गौरव सिंह निज्जर कहते हैं: “यह एक ऐसी कहानी है जिसे अक्सर दोहराया गया है, लेकिन हम इसे व्यापक बनाकर इसे अलग तरीके से पेश करना चाहते थे।”
अनुभवात्मक दर्शन
हेडफ़ोन दर्शकों के प्रत्येक सदस्य को थिएटर प्रस्तुति का एक अनूठा अनुभव देते हैं | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
इसमें कोई लाइव कलाकार नहीं है, बल्कि एआई-जनरेटेड विजुअल्स के साथ पहले से रिकॉर्ड किए गए वॉयसओवर हैं। निज्जर बताते हैं, “मेरे सहयोगी वरुण आनंद ने कहानी को तीसरे व्यक्ति की कहानी से पहले व्यक्ति की कहानी में बदल दिया। तो अब जब आप हेडसेट लगाते हैं, तो आप जोसेफ के होते हैं। सब कुछ आपके साथ हो रहा है, पात्र आपसे बात कर रहे हैं। और हम इस विचार के साथ काम करते हैं, अगर हम इस व्यक्ति के स्थान पर कदम रखें, तो यह कैसा लगेगा? यह कैसा लगेगा?”
मैं सभागार में कुर्सियों के बिखराव को देखता हूँ। मैंने उनसे पूछा कि मुझे कौन सी सीट चुननी चाहिए, उन्होंने मुस्कुराते हुए कहा, “आप थिएटर में कोई भी सीट चुन सकते हैं, लेकिन फिर भी आपको पूरी तस्वीर नहीं मिलेगी।” वह मुझे सलाह देते हैं, “जहां भी आपका मन हो वहां बैठें और आप इससे वही लेंगे जो आप इससे लेंगे।”
मैं एक कुर्सी ढूँढ़ता हूँ और वायरलेस हेडफ़ोन उठाता हूँ। उन सभी के किनारों पर एक एलईडी लाइट है, अंग्रेजी के लिए लाल और जर्मन के लिए हरा। बाकी दर्शक धीरे-धीरे अंदर आ गए। हम धुंध से अलग हो गए हैं, जिससे छोटे कक्ष बन गए हैं। जैसे ही हम आवाज अभिनेताओं को सुनते हैं, छत पर बजने वाली बारिश ध्वनि परिदृश्य में एक स्थानीय टकराव तत्व जोड़ती है।
एआई-जनित छवियों की एक परेड पारभासी कपड़े की मध्यवर्ती परतों द्वारा टूटी हुई, विचलित, खंडित होकर हमारे ऊपर छा जाती है। खून से लाल मुट्ठी. सिल्हूट में एक अधिकारी. एक एकत्रित जूरी. मैं जो देख रहा हूं वह बिल्कुल वैसा नहीं है जैसा मेरा पड़ोसी देख रहा है। मेरे पास एक दृष्टिकोण है लेकिन ऐसा नहीं है परिप्रेक्ष्य। एयर कंडीशनिंग वेंट की सांस से धुंध की लहरें उठती हैं, मानो यह 20वीं सदी के मृतकों की सांसें हों, जिनकी चिंताएं हमारे भीतर व्याप्त हो गई हैं। कभी-कभी पूरी तरह से अंधेरा हो जाता है, केवल चमकते हेडफ़ोन से रोशनी होती है, या कभी-कभी पाठ के निलंबित ब्लॉक होते हैं, जो अप्रासंगिक हो जाते हैं।
वॉयसओवर के साथ आने वाले दृश्यों में दिल्ली की सड़कों का थोड़ा सा चित्रण है, साथ ही घड़ी की लगातार टिक-टिक, टेलीफोन की खट-खट या टाइपराइटर की खट-खट भी है। एक यातना दृश्य को एक मांस पर कोड़े की आवाज से सजीव प्रस्तुत किया जाता है। हेडफ़ोन “बिनाउरल ऑडियो” का उपयोग करते हैं, जो वह ऑडियो है जिसे आप अपने कान में बाएं से दाएं चलते हुए देख सकते हैं। इसके बावजूद, जोसेफ खुद एक शब्द भी नहीं बोलते, पूरे समय आवाजहीन बने रहते हैं। निज्जर कहते हैं, “लोगों को अपना मतलब निकालने के लिए जगह देना महत्वपूर्ण है। अब यह दर्शकों के लिए हो सकता है कि वे सोचें कि वे क्या कहना चाहते हैं, या प्रतिक्रिया देना चाहते हैं। कभी-कभी लोग ऐसा भी कहते हैं, कि वे चाहते थे कि कोई उनके लिए कुछ कहे।” मैं उनसे कहता हूं, “आप उस मौन को भर सकते हैं।”
शो के बाद, मैंने निज्जर से पूछा कि किस चीज़ ने उसे इस रूपांतरण की ओर आकर्षित किया। वह स्वीकार करते हैं कि, उन्होंने “थोड़ा सा पढ़ा था।” परीक्षण“कॉलेज में लेकिन “इसे समझ नहीं सका, इसलिए इसे दूर रखा”। बाद में, उन्होंने बेतुके रंगमंच के माध्यम से काफ्का तक पहुंचने का रास्ता खोज लिया। “सैमुअल बेकेट, इओनेस्को, वे सभी काफ्का को बेतुके लेखन आंदोलन के अग्रणी के रूप में कोडित करते हैं।” निज्जर को उमर खालिद जैसे मामलों की भी प्रतिध्वनि मिली, और “बहुत से लोग जिनके लिए अभी तक कोई आरोप पत्र दायर नहीं किया गया है, इसलिए अपराध भी अभी तक निर्दिष्ट नहीं किया गया है”।
हेडफोन थिएटर
वह “हेडफ़ोन थिएटर” के भविष्य के बारे में आशावादी हैं, “जैसा कि आप अपनी कुर्सी पर बैठेंगे, तब भी आपको एक बहुत ही व्यक्तिगत अनुभव हो सकता है, जो मुझे लगता है कि महामारी के बाद से, हमने बहुत से लोगों को ऐसा चाहते हुए देखा है, बहुत से लोग होमबॉडी हैं”।
‘आई, जोसेफ़’ प्रस्तुति का एक दृश्य | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
नए शो के लिए, वह एक तरह के डॉक्यूमेंट्री थिएटर की खोज में रुचि रखते हैं, “अखबार की रिपोर्ट, वास्तविक साक्षात्कार रिकॉर्डिंग लेते हुए, आप गैर-नाटकीय पाठ कैसे लेते हैं और इसे नाटकीय बनाते हैं?” “मुझे शेक्सपियर के पास जाने में कोई परेशानी नहीं होगी” वे कहते हैं, “मुझे लगता है कि दुनिया को वास्तव में इन नई चीज़ों को देखने के नए तरीकों की ज़रूरत है, और मल्टीमीडिया के संयोजन से यह हमें उस दुनिया में प्रवेश करने की अनुमति दे रहा है, जिसे पारंपरिक नाटकीय उपकरणों का उपयोग करके संचार करना मुश्किल है”। वह इसे “उत्तर-नाटकीय” प्रयोग कहते हैं और कहते हैं, “हम लगातार इस बात से आश्चर्यचकित हो रहे हैं कि यह हमें वह सब कुछ करने की अनुमति दे रहा है जो एक पारंपरिक प्रदर्शन नहीं कर सकता था”।
जैसे ही मैं हॉल से बाहर निकलता हूं, मुझे न्यायाधीश द्वारा कही गई एक पंक्ति याद आती है, “आपका इनकार ही आपके अपराध का प्रमाण है”। एक समय बेतुका होने के बाद, हमारे समय में इसने सत्य का भयावह रूप धारण कर लिया है।
(आई, जोसेफ का मंचन 31 अगस्त तक रंगभूमि स्पेस, हैदराबाद में किया जाएगा। इसमें कई समय स्लॉट हैं, प्रत्येक सत्र में 30 दर्शकों को जगह मिलेगी। टिकट बुकमायशो पर हैं)
प्रकाशित – 28 अगस्त, 2025 12:06 अपराह्न IST
