आदिशक्ति में रचनात्मक और प्रबंधकीय कार्यों को संतुलित करने पर निम्मी राफेल

उन्हें “आदिशक्ति का इंजन” कहा जाता है, लेकिन निम्मी राफेल में कुछ भी यांत्रिक नहीं है। किसी भी दिन, आप उसे सीढ़ी पर ऊंचे स्थान पर, थिएटर में या कार्यालय के पास कहीं आधी रात के बाद रोशनी की व्यवस्था के दौरान चतुराई से एक खराबी को ठीक करते हुए, दिन के मेनू की बारीकियों पर चर्चा करते हुए, या लाल-ऑक्साइड गोल मेज पर प्रशिक्षु अभिनेताओं के साथ हँसते हुए पा सकते हैं।

हाल ही में आदिशक्ति थिएटर, ऑरोविले में आयोजित रिमेम्बरिंग वीणापानी फेस्टिवल के 11वें संस्करण के बाद बातचीत करते हुए, निम्मी (प्रबंध ट्रस्टी भी) ने हरे-भरे परिसर, अपने काम और अपने गुरु वीणापानी चावला (आदिशक्ति के संस्थापक) के साथ अपने संबंधों के बारे में बात की। रचनात्मक भूमिकाओं के साथ प्रबंधकीय कार्यों को संतुलित करने के बारे में बोलते हुए, वह कहती हैं, “सभी कार्यों – रचनात्मक और अन्य को प्रबंधित करना आसान है, क्योंकि मेरे पास कोई अंतिम लक्ष्य नहीं है। अगर मैं कुछ बना रही हूं, तो यह मेरे समय और दर्शकों के समय के लायक होना चाहिए। एक कलाकार के लिए समय सबसे बड़ा निवेश है।”

निम्मी राफेल में -उर्मिला

निम्मी “संचित ऊर्जा” में दृढ़ता से विश्वास करती हैं, वह बताती हैं कि यह “बहुत सारे पारंपरिक कलाकारों” का तरीका है। वह “एक ही बार में सब कुछ न करके” काम करती है क्योंकि कहानियाँ रहस्यमय तरीके से काम करती हैं, “जिज्ञासा पैदा करती हैं और आपको अज्ञात रास्तों पर ले जाती हैं जो बहुत डरावने और अनिश्चित हो सकते हैं।” हालाँकि वह इन छिपे हुए रास्तों पर आगे बढ़ती है, लेकिन निर्माण के मोर्चे पर भारतीय रंगमंच में संरचना की कमी के कारण उसे चुनौती मिलती है। “हमारे पास संगीत, नृत्य या फिल्मों की तरह थिएटर में वास्तविक निर्माता नहीं हैं, लेकिन सौभाग्य से, क्योंकि आदिशक्ति नामक एक छत्र है, हम काम कर सकते हैं और इसे उन जगहों पर भी ले जा सकते हैं जहां वे हमें भुगतान नहीं कर सकते हैं, लेकिन सिर्फ हमारी यात्रा का खर्च उठा सकते हैं।”

अनुभवी थिएटर कलाकार भी जिन कठिन स्थानों से गुजरते हैं, वे तब स्पष्ट हो जाते हैं जब निम्मी कहती हैं, “अगर हम कहते हैं कि हम केवल तभी जाएंगे जब पैसा होगा, तो बहुत सारा काम कभी नहीं दिखाया जाएगा। हमारा तरीका काम बनाने और दिखाने की हमारी प्रक्रियाओं को संतुलित करना है। एक शो के साथ यात्रा करते समय, विनय (कलात्मक निर्देशक, आदिशक्ति) या मैं अगले प्रोजेक्ट के बारे में सोच रहे होते हैं। और जब यह शुरू होता है, तो हम इसे अन्वेषण, विफलता, परीक्षण के लिए समय देने में धीमे हो जाते हैं…”

निम्मी ने विफलता के महत्व पर जोर देते हुए इसकी तुलना “अंधेरे से की जो संभावनाएं प्रदान करता है।” वह कहती हैं, “सफलता, अंधी सफेद रोशनी की तरह है। एक बार सफल होने पर, हर कोई आपको स्वीकार करता है लेकिन जब आप असफल होते हैं, तो कोई भी आप पर ध्यान नहीं देता है। फिर, आप और अधिक कर सकते हैं।” वह इस बात से सहमत हैं कि यह “रचनात्मक कार्य में आसान नहीं है”, लेकिन “जब यह सिर के पीछे है,” यह एक कलाकार के लिए बहुत सक्षम हो सकता है, जिसका शरीर, उनके शब्दों में, प्रदर्शन और ज्ञान प्रणालियों का “एक जीवित संग्रह बन जाता है”।

आदिशक्ति की संस्थापक वीणापाणि चावला | फोटो साभार: द हिंदू आर्काइव्स

वीणापाणि चावला के समग्र और गहन प्रदर्शन प्रशिक्षण की भट्टी से उभरने के बाद, निम्मी ने कई प्रस्तुतियों में लेखन, निर्देशन और अभिनय किया है, न केवल थिएटर-निर्माण और कई संगीत वाद्ययंत्रों के तकनीकी पहलुओं को सीखा है, बल्कि पिछले दो दशकों में कई अभिनेताओं को प्रशिक्षित भी किया है। हालाँकि उनका काम तारा और उर्मिला जैसे उपेक्षित पौराणिक पात्रों में स्त्री दृष्टि लाता है, लेकिन निम्मी का मानना ​​​​नहीं है कि कलाकार “ताकि वे राजनीति के बारे में बात कर सकें।” हालाँकि, वह पुष्टि करती है कि यह कलाकार पर “समाज को अपने सवालों से संबोधित करने” का दायित्व है, जो तब चिंतनशील कार्रवाई को प्रेरित कर सकता है।

वह अभिनेता की सांस की तुलना एक मोटर से करती है जो भावनाओं को जागृत करती है। वह कहती हैं, “अगर मोटर बंद हो जाती है, तो नाव आगे नहीं बढ़ेगी,” वह बाद में अराजा और अंबिका (दोनों आदिशक्ति प्रोडक्शन से) जैसे पात्रों के बारे में बात करते हुए कहती हैं। भूमिजिसे विनय कुमार ने लिखा और निर्देशित किया है) साहस की निरंतरता के विभिन्न चरणों में है। वह कहती हैं, ”हर चीज़ विकसित की जाती है – रचनात्मकता और कल्पना, साथ ही साहस भी।” खुद को “अनिच्छुक लेखिका” कहते हुए वह रचनात्मक कार्यों में “समर्पण” की शक्ति की ओर इशारा करती हैं। निम्मी कहती हैं, “मैंने यह अपने माता-पिता से किसान के रूप में सीखा है। आप बीज को उगाने में जल्दबाजी नहीं कर सकते।”